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澳门赌城 “那些经典,让人悲婉或落泪”——英国名家新生节谈艺术经典
浏览:76 发布日期:2020-04-13

“《卸下圣体》的每个细节都那么悲婉:脸上流下的泪痕,身侧伤口排泄的血水……”

“往往看到《睡莲》,它们都让吾语塞,意外还会落泪……”

今天是西方的新生节,也能够是历史上分别清淡的一次节日,人们谈论的不是耶稣受难,不是节日彩蛋、羊肉和火腿,而是冠状病毒。4月8日至16日,也是犹太教传统节日逾越节(相通中国春节),但人们要时刻保持外交距离。在这个稀奇的节日,一些来自英国的艺术家、美术馆馆长、作家和媒体人选出了此时现在前最想与公多分享的艺术作品,从中共同获得安慰与力量。

英国国家美术馆馆长添布里尔·菲纳尔迪(Gabriele Finaldi)、艺术家翠西·艾敏(Tracey Emin)

选举作品:罗吉尔·凡·德·韦登《卸下圣体》约1435 西班牙马德里普拉多美术馆

罗吉尔·凡·德·韦登《卸下圣体》约1435

添布里尔·菲纳尔迪:基督的尸体被战战兢兢地扶下十字架,他雷联相符副大型标本,正在被搬运工们谙练地移行着。抹大拉的玛丽亚看首来比基督物化得更彻底。画面的每个细节都那么悲婉:脸上流下的泪痕,身侧伤口排泄的血水,抹大拉的玛丽亚钉子般的姿态和一脸忧郁闷。时兴的物化状让人不忍直视。还有什么比这更残忍,或更柔美?

翠西·艾敏:吾爱这张画,由于它情感、感性澳门赌城,甚至情色澳门赌城,画里的人相互连接澳门赌城,触碰,被基督的物化触行。看衣服的颜色和材质,物化亡中也有一派艳丽。但吾最爱的是与基督姿势相通的玛丽亚,他们同在。

吾第一次仔细到罗吉尔·凡·德·韦登《卸下圣体》时,独自一人在香港的酒店房间,吾哭了,泪流不止。这幅画那时给吾重大安慰,从此深深切在吾内心。

艺术家大卫·霍克尼的附言

选举作品:巴勃罗·毕添索《母与子(第一步)》Mother and Child (First Steps) 1943 耶鲁大学美术馆

巴勃罗·毕添索《母与子(第一步)》1943

大卫·霍克尼:这张画,了不首。吾记得在MoMA毕添索展览开幕前,吾看着它,一旁角落,比尔·鲁宾(Bill Rubin,注:MoMA绘画与雕塑部主任、毕添索的友人)通知来客,这是毕添索末了一张前卫派绘画。毕添索异国屏舍过立体派的创造。看看这双手,他将依赖它们创造什么。母亲轻轻托着它们,孩子那小小的、肥乎乎的手指。孩子的昂扬、无畏和双脚适可而止。吾发现只有专门特出的画家才会画这个主题——伦勃朗、米勒、梵高、毕添索。

时政评论员、英国广播公司(BBC)节现在主办人安德鲁·马尔(Andrew Marr)

选举作品:克劳德·莫奈《睡莲》约1915-1926

克劳德·莫奈《睡莲》约1915-1926

安德鲁·马尔:往往看到《睡莲》,它们都让吾语塞,意外还会落泪。它们不止是画布上的睡莲,而是流逝的时间,它们是吾所清新的这个主题中最益的画。生命无比短暂,又无比时兴,这是晚年莫奈借画诉说的。吾想,这一概关乎新生,如同植物奋力向上。看这幅《睡莲》,你能够朝下看(看水面)也能够朝上看(看天空),画面层层叠叠,无限雄厚。吾想本身能够住在如许的空间里。

纽约当代艺术博物馆(MoMA)大卫·洛克菲勒馆长格兰·D·洛瑞(Glenn D. Lowry)

选举作品:马克·布拉德福特《明天是新的镇日》2016,纽约MoMA

马克·布拉德福特 《明天是新的镇日》2016

格兰·D·洛瑞:比来,吾花了许多时间看马克·布拉德福特的《明天是新的镇日》,这幅画是2017年威尼斯双年展美国馆的展品。毛毛拉拉的线条和斑斑点点密布而成的拼贴画网格,对吾来说,相通预言了新冠病毒对今朝生活的栽栽影响。

当吾们思考病毒如何彻底转折了生活的方方面面时,请别忘了,布拉德福特已经淋漓尽致地画了出来——异日一定是新的镇日,有新的能够。

小说作家崔西·雪佛兰(Tracy Chevalier)

选举作品:约翰·辛格·萨金特《波依特的四个女儿》1882 波士顿美术馆

约翰·辛格·萨金特《波依特的四个女儿》1882 

崔西·雪佛兰:对吾来说,这不光是四位姐妹的肖像,而是对成长的描绘。从坐在地上、仰头看向吾们的最年小的女孩,到转身避开的最年长的女孩,吾们见证了女孩变成女人的过程中,自夸念与自吾认识转折的分别阶段。如许的过程既容易优雅也令人痛心。

英国广播公司(BBC)消息与艺术节现在主办人基尔斯蒂·沃克(Kirsty Wark)

选举作品:迭戈·委拉斯凯兹《煎鸡蛋的老妇人》(An Old Woman Cooking Eggs) 1618 苏格兰国家美术馆

迭戈·委拉斯凯兹《煎鸡蛋的老妇人》1618

基尔斯蒂·沃克:还有什么比新生节画彩蛋更正当的,自然是委拉斯凯兹画的了!正如他的各栽“波德格涅斯”习惯画,基层平民也被授予某栽神性——画面中央是光洁的白色鸡蛋,老妇人的脸上闪耀人性,一旁是厨房的日用器皿——四百年后,有些东西照样没变。吾爱老妇人佻达的头巾,碗里的小刀阴影,红色洋葱上的高光。每次吾看到这张画,都相等起劲。

泰特美术馆馆长玛丽亚·巴尔肖(Maria Balshaw)

选举作品:罗莎琳德·纳沙希比(Rosalind Nashashibi)30分钟影片《在薇薇安的花园中》(In Vivian’s Garden)和绘画《薇薇安的花园》,均为泰特美术馆珍藏。

罗莎琳德·纳沙希比《在薇薇安的花园中》影片 2017 

罗莎琳德·纳沙希比《薇薇安的花园》绘画 2016

玛丽亚·巴尔肖:吾往往思考现在前的阻隔状态并用一栽新的手段看待这个春天的转折。

这让吾想到了纳沙希比的影片《在薇薇安的花园中》,影片拍摄了住在危地马拉丛林花园里的艺术家薇薇安·苏特和她92岁的艺术家母亲伊丽莎白·怀尔德。纳沙希比说,“薇薇稳定母亲伊丽莎白是两个自吾流放的艺术家。她们亲昵得像姐妹,充当彼此的母亲和女儿,意外她们也是吾的母亲和女儿。”2016年,影片拍摄期间,纳沙希比画了一张大型抽象画《薇薇安的花园》。这两件作品都与薇薇安的大型抽象油画相关,她把天气、地质和植被都融进了画里,一概都和自然息戚相关。直至息馆前,薇薇安的画作都在泰特利物浦美术馆展现。这些作品挑醒着吾春天仍在,纵有危机,世界仍在运转。

(本文编译自《The Art Newspaper》,作者Alison Cole。) (本文来自澎湃消息,更多原创资讯请下载“澎湃消息”APP)

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